Felipe González
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Como muchos se han dado cuenta, el audio por red ha sido fuertemente adaptado por casi todos los fabricantes de audio profesional, porque es, de hecho, la forma más inteligente de hacerlo.
Antes del audio por red, las señales de audio se transportaban utilizando varios cables y multipares, especialmente cuando se usaba analógico, lo que agregaba peso, costo y complejidad. Incluso en el audio digital, todavía hay muchos cables para llevar, y diferentes conectores dependiendo del protocolo utilizado como BNC para audio SDI, XLR para AES, óptico o BNC para MADI, etc.
El uso de un protocolo en red simplifica mucho el enfoque de instalaciones fijas, instalaciones de transmisión y eventos en vivo, debido al uso de cables y switches Ethernet accesibles, capaces de ejecutar hasta 1024 canales de audio a 192KHz o más a través de 1 solo cable Ethernet. En términos generales, los paquetes de audio son muy fáciles de manejar y utilizan menos ancho de banda que el video.
Hay varios estándares y protocolos hoy en día, siendo Dante y Ravenna los más utilizados profesionalmente, principalmente porque ambos ofrecen interoperabilidad AES67 (Ravenna lo tiene incorporado como un subconjunto, en Dante es opcional) seguido de AVB y luego otros protocolos cerrados como AES50, Cobranet, etc. https://en.wikipedia.org/wiki/Comparison_of_audio_network_protocols
La AES comenzó el desarrollo de AES67 en 2010 y se publicó oficialmente en 2013, luego, en 2014 se formó la Media Network Alliance con una gran cantidad de fabricantes de Audio Profesional. http://medianetworkingalliance.com/about-us/our-members/
Una de las cosas clave del audio por red es la gestión, las señales de audio se pueden enrutar, controlar y distribuir utilizando un software dedicado dentro de la red como Aneman para Ravenna o el Dante Domain Manager, y en la mayoría de los casos es plug and play. Por ejemplo, si un evento en vivo se mezcla en una consola habilitada para Ravenna, los paquetes de audio se pueden enrutar a una computadora usando un convertidor de Ravenna y se pueden grabar en un DAW o varios DAW.
En el mismo enfoque, si se utiliza un convertidor Dante para grabar en un estudio, los paquetes de audio se pueden enrutar a cualquier solución de monitoreo personal habilitada para Dante mientras se envían los paquetes a un DAW habilitado para Dante. Con AES67 se obtiene interoperabilidad entre Ravenna y Dante, por lo tanto en teoría podrías usar un conversor Focusrite RedNet con un Merging HAPI y una consola Lawo, ruteando todos los paquetes de audio.
Ahora varios fabricantes de parlantes están ofreciendo capacidades de audio en red AOIP, por lo que además de reducir el costo de un convertidor DA, también puede permitir la calibración del sistema. Dante es por lejos el más usado en sonido en vivo, seguido por AVB.
En monitores de estudio, Hedd usa Dante http://www.hedd.audio/en/audio-over-ip/ y Genelec utiliza Ravenna http://www.genelec.com/studio-monitors/sam-studio-monitors/8430a-ip-sam-studio-monitor
En lugar de utilizar splitters y distribuidores, se utiliza un switch de red para interconectar todos los dispositivos de la red y desde allí se pueden enviar los paquetes de audio a todas partes.
Puede ser una solución muy simple con un switch de 8 puertos o un diseño complejo que implique redundancia, enrutamiento a otras redes, QOS, etc, de nuevo de una manera muy sencilla.
Saludos!
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Yo toco guitarra y hago coros. En mi caso normalmente llevo:
- EVH 5150 III de 50Watts con caja Marshall 4x12 c/Eminence tipo Vintage 30 y Green Back
- Line 6 HX Effects
- Wah Behringer
- PRS SE Custom 24 con puente fijo, afinada en Mi standard (E) y que puedo mover a Drop D (metal moderno) o incluso a Open C (Devin Townsed)
- Jackson Soloist XLS neck-through con Floyd afinada en Mi bemol (E flat)
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Hola Angel: que pruebe con un mic tipo Blue Yeti o similar ;-)
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Hola Fredy: todo depende de lo que quieres obtener. Hay preamps que dan un color o textura, como Neve o API, y otros que son muy transparentes, como Millenia o Grace. Yo tengo un par de clones Neve 73 de la marca Golden Age Project y en mi interface Merging HAPI tengo 8 preamps que fueron diseñados por Claude Cellier (ex-Nagra) y que son tan buenos, o mejores, que los Grace, Millenia o GML, muy transparentes.
Personalmente prefiero grabar con estos preamps, que no alteran para nada el sonido del mic, y si quiero darle algún color o textura en particular a algo, uso los GAP o en la mezcla uso los plugin de transformadores de Kush.
Saludos!
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Con mi amigo Gustavo Brunser, de Adobe, grabamos un cover de Dokken, Alone Again.
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Y este es uno de Van Halen, Dreams, donde mi hijo mayor Mati canta
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Que bueno saber de ti querido Alfredo!
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Pues yo me acoplé a la norma CALM y creo que es mejor dejar el producto final con más rango dinámico, siempre he pensado lo mismo.
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Felipe González, sonidista y guitarrista, chileno de nacimiento pero por trabajo me vine a Miami, ahora soy ingeniero de sistemas en Univision Miami, y me considero medio nerd.
Saludos a todos, y que bueno saber de tí nuevamente Víctor, sigues en contacto con Humberto-Teror? el otro día vi las fotos de cuanto estuve en Canarias.
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Mi home studio está en mi garage, tengo algunos paneles de trampa de bajos, unos difusores y unos resonadores. Para ser pequeño suena bastante bien :-) Hace años junto con Gus compramos los Auralex MoPads, que son de bastante ayuda para separar los monitores de sus stands y hace 2 semanas le agregué una capa de 1/4 de pulgada de neopreno debajo de cada montor, incluyendo el sub, lo que ayudó aún más a tener un sonido mucho más definido.
Como monitores de campo cercano tengo los Kali LP6 (tuve los JBL LCR 305 por 4 años) con un sub Presonus Temblor 10, el que está ajustado para entregar la octava a los que los Kali no llegan, y el resultado es excelente.
Como control de monitoreo uso la interface HAPI, de Merging Technologies, que tiene control independiente de monitoreo y fonos, y suena de la puta madre. La JBL que sale en la foto la tengo de pisa papeles, ya cumplió su cometido.
Hoy hice un ajuste, porque moví el sub de posición, les adjunto la foto. Al medir la sala, sigue todavía bastante plana y obviamente escucho canciones conocidas en WAV para comparar como suenan.
Saludos!
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Y bueno, mala hierba nunca muere...también de vuelta por estos lados después de la invitación del Gus!
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Los controladores que emulan HUI no son muchos y son específicos para DAW. No creo que el tuyo te sirva Fernando...
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mmm, soportará el trabajo duro???
Suscripción vs compra definitiva
in Nuestro Foro de Audio, Música y Tecnología
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Depende. Hay empresas como Apple que cuando compras Logic o Final Cut Pro, te siguen dando updates todo el tiempo, en cambio hay otras que siempre te van a cobrar por los upgrades, entonces en ese caso es mejor la subscripción. La otra ventaja es que tienes siempre la última versión y no tienes que poner tanta plata de una, pagas una cuota mensual que normalmente es baja.